An-Najah University Journal for Research - B (Humanities)

Article info

Keywords

• for
• in
• The land
• MahmoudDarwish
• TheDramaticLand
• thePoem

Abstract

This study devotes –and through methodology - to exceed the traditional critical an intended critical or adopted studies which were based on the historical continuations to the clerk or the poet literature, or dealing his text within a clear, linguistic, rhetorical logic depending on the criterion of the old domains which cover a scope of the technical data which wasn't existed – in the previous days – from the critical domains of the poetical time and the narrative poetry and its time , its aesthetics, dialogue composition or the intertextuality, the version and the formation, the author, the narrator, and the multiplicity of pronouns and the sounds. The poetry -as its readers and its scholars -emphasize is closely linked with a lot of arts, the graphic images stretch outpouring channel of evidence, imaging or drawing and the rhythm – which are essential features in the poet- which generally strengthen its bonds to music and to its structure- whatever it varies and it is formed upon the aesthetics of the unity or contiguity- which relates it with the architecture anyway, and relates its tension with drama on the basis of what it has of internal conflict between the elements and the components. Every poem is a small drama, as the critic Client Brox said. Because it is based on the sound that argues itself or (I) that argues the world within its argument to itself.

معلومات المقال

الكلمات الإفتتاحية

• for
• in
• The land
• MahmoudDarwish
• TheDramaticLand
• thePoem

الملخص

عكفت هذه الدراسة من خلال منهجية نقدية مقصودة أو متبناة إلى تخطي الدراسات النقدية التقليدية القائمة على المتابعات التاريخية لأدب كاتب أو شاعر، أو تناول نصه ضمن منطق لغوي بلاغي محض، يتكئ على العبارة الشعرية، وفق معيارية الدرس النقدي القديم؛ لتتعاطى مع ذلك مع مجالات الدرس النقدي التي تطال جملة من المعطيات الفنية التي لم تكن -في غابر الأيام- من معايير النقد للنص الشعري كما سنرى في معالجاتنا للزمن الشعري، والسردية الشعرية وزمنيتها وجمالياتها، والبنية الحوارية، أو الدرامية وما يتضمن ذلك من تناول للتناص، والرؤية والتشكيل، والمؤلف، والراوي، وتعدد الضمائر والأصوات. والشعرُ كما يؤكّدُ قراؤهُ ودارسوه على صلةٍ وثيقةٍ بالكثير من الفنون، فالصور البيانّيةُ تمدُّ قناةً دافقةً بينهُ، والتصوير، أو الرسم، والإيقاع –وهي سمةُ جوهرّية في الشعر- تشدُّ أواصرهُ إلى الموسيقى بشكلٍ عام، وبنيتهُ -مهما تنّوعت وقامت على جمالياتِ الوحدةِ أو التجاور- تربطهُ بالهندسةِ المعماريّة بشكلٍ أو بآخر "ويصلهُ توُتره بالدراما على أساس ما فيه من تصارع داخلي بينَ العناصر والمكوّنات، فكل قصيدة هي دراما صغيرة، فيما يقول الناقد "كلينث بروكس"، لأنها تقومُ على صوتٍ يحاور نفسه، أو (أنا) تحاور العالم في حوارها مع نفسها.